戏曲戏剧学习资料:黄梅戏艺术
2012-05-13 01:22 发布者:nee1760 评论:0 浏览:475
摘要:黄梅戏艺术简介
黄梅戏,旧称“黄梅调”,十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗领的安庆地区形成,其后不断吸收青阳腔、徽剧即以当地民歌的精华。黄梅戏用安庆地方语言演唱。 曾与越剧、锡剧并列为华东三大剧种,现被誉为“中国的乡村音乐”。
黄梅戏的发展历史,大致分为三个阶段:
第一阶段(约清乾隆未期到辛亥革命前后):产生、流传于皖、鄂、赣三省间的采茶调、江西调、桐城调、凤阳歌受当地戏曲(青阳腔、徽调)演出的影响,与莲湘、高跷、旱船等民间艺术形成结合,逐渐形成小戏。随后,又从一种叫“罗汉桩”的曲艺形式和青阳腔和徽调中吸收了演出内容与表现形式,形成故事完整的本戏。从小戏到本戏的过渡形式,称为“串戏”。
第二阶段(辛亥革命到1949年):演出活动逐渐职业化,并走上了城市舞台。入城后与京剧合班,在上海受到越剧、扬剧、淮剧和从北方来的评剧(时称“蹦蹦戏”)的影响,在演出的内容与形式上都起了很大变化。
第三阶段(1949至今):严凤英、王少舫等老一辈艺术、马兰、韩再芬等中青年演员对黄梅戏演唱艺术做出了突出的贡献。近些年来,黄梅戏通过排演电视剧有的形式进行宣传和普及,受到更广泛群体的喜爱。
黄梅戏的发展历史,大致分为三个阶段:
第一阶段(约清乾隆未期到辛亥革命前后):产生、流传于皖、鄂、赣三省间的采茶调、江西调、桐城调、凤阳歌受当地戏曲(青阳腔、徽调)演出的影响,与莲湘、高跷、旱船等民间艺术形成结合,逐渐形成小戏。随后,又从一种叫“罗汉桩”的曲艺形式和青阳腔和徽调中吸收了演出内容与表现形式,形成故事完整的本戏。从小戏到本戏的过渡形式,称为“串戏”。
第二阶段(辛亥革命到1949年):演出活动逐渐职业化,并走上了城市舞台。入城后与京剧合班,在上海受到越剧、扬剧、淮剧和从北方来的评剧(时称“蹦蹦戏”)的影响,在演出的内容与形式上都起了很大变化。
第三阶段(1949至今):严凤英、王少舫等老一辈艺术、马兰、韩再芬等中青年演员对黄梅戏演唱艺术做出了突出的贡献。近些年来,黄梅戏通过排演电视剧有的形式进行宣传和普及,受到更广泛群体的喜爱。
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