回味一下，你是因为什么第一次拿起相机呢？下雨的午后被父亲叫到跟前，你第一次拿着沉重的海鸥相机和柯达胶卷？和几个朋友站在海滩边，看见朋友的单反，就借了过来，通过电子屏重新认识这片海？为了追某个女孩，告诉她自己能这周末带她去同济看春日的樱花，于是用小金库买了人生第一台微单？或者是春假买了去纽约的机票，爸妈赞助你买了个小 DC，你在时代广场不停的按着快门，将身边美好的瞬间拍下，然后发送给爸妈共享欢乐？

第一次拿起相机的时候，我们都清楚知道拍照的初衷。后来用过更多的机器，拍过了更多的风景，再试图寻找那个简单的理由的时候，似乎又淡忘了。

1、尼康 D5000

第一次系统学习和使用相机，是在大四的日子，CUBA 西南区比赛在学校举行。大四课程不多，于是我向父亲借来他新买的 D5000，坐在看台或者场边，不停变换着焦距，拍摄运动员的矫健身姿。那时候尼康的快速对焦和抓拍给我留下了深刻印象，也间接导致我在后来选择相机时最先考虑的是对焦速度。另一个关于 D5000 的优势是翻转屏，在 D5000 上应用是尼康首次。但是后来渐渐发现，单反使用翻转屏的频率并不是很高。上手使用 D5000 没多久，我像每一个少年一样，开始将注意力转向大光圈和微距带来的细致纹理。这两点上，尼康确实也做的令人满意。

2、佳能 IXUS 1000HS

这款相机让我欣喜的地方在于，机身内置了自动拍照模式，面对不同现实场景，相机自身提供检测，并且按照机身内部分析对画面进行效果渲染。这个功能让我想到了 Instagram 的滤镜效果，IXUS 则给了我们一个自动添加滤镜的体验。

不仅如此，机器还配备了拍摄短片的功能，甚至还能拍摄慢动作短片。这些功能的出现，增加了我旅行中的摄影乐趣。在我使用过的相机之中，这款相机排位是靠前的。

3、奥林巴斯 OMD-EM 5

某天晚上，我在优酷上漫无目的地寻找相机相关评测，偶然看到一个展示 EM5 对焦速度的视频。视频很短，先出现一个 EM5 电子屏，在电子屏中有一位女性芭蕾舞演员，她开始一边旋转一边移动，接着出现一只手，在屏上的不同位置随意点击。每点击一次，就听见一次快门声响，这意味着拍好了一张照片。就这样，芭蕾舞者不停在快门的声响一起一落中旋转和移动着。还没看完视频，我已经忍不住想入手了。

最终我入手了奥林巴斯出品的这一款 EM5，配 12-50 焦段镜头。令我意外的是，当我拿起 EM5 机身，我才发现它如此之小，快递到达之前我还一直担心它会不会又大又重。机箱内配了一个闪光灯，灯头微微翘起，这种机身外另配闪光灯的做法在当时算比较流行。

另外，EM5 配上 12-50 焦段的镜头，整体机身防水。拿到相机后，只要周末有空，我就会带着EM5走在街头。触控屏帮了我大忙，将屏幕翻转90°，使用触屏对焦功能拍照，抓拍到了以前无法抓拍到的风景。作为一款奥林巴斯的旗舰机，EM5是出色的。外形复古，做工精致，防尘防水和五轴防抖的设计，配合低调的拨盘，在吸引到无数人眼球的同时，也忠实记录着每日的生活。

4、富士 X100s

如果只对对焦功能进行严苛的评判，EM5 是一款称职的机器。但如果再加上一个“便携”，EM5 配合 12-50 焦段镜头就让人无奈了。后来我盯上了富士 X100 的升级版，X100s。X100 在外观上的口碑非常好，上市初期，某些评测网站对其机身设计和做工给出了惊人的高分，同等价位及以下相机中几乎没有对手。但同时，X100 在摄影功能及表现方面被人屡屡诟病。入手 X100s 之后，我曾和一位拥有 X100 的小伙伴一同扫街，那天 X100 拉风箱的声音依然在我耳边回响。可以理解的是，富士公司在 X100 这台机器身上一定花费了大量时间和精力，其上市后备受关注也是佐证。

回到对焦这个问题上。富士曾宣称，X100s 的最快对焦速度较 X100 快了2倍，但他们忘记告诉大家，前提是在较好的天气下，或者光影明暗对比较大的环境中。如果遇上阴暗的天气，甚至于雾霾，或者拍摄对象是告诉移动的多个物体，X100s 也无法避免拉风箱的命运。这时候我开始思考，对我来说，对焦快速真的是很重要么？

银色的机身，阻尼感恰到好处的拨盘，机顶显眼的红色大写S记号，这些都不是让我最终爱上X100s的原因。在扫街的过程中，我从一个“全自动用户”，逐渐变成了手动控制快门速度和光圈大小的摄影爱好者。街景是丰富的，令人欣喜的“瞬间”一个接着一个出现。左手光圈，右手快门，X100s逐渐演变成了扫街的利器。

5、理光 GR

相机扫街，需要低调的外观，无声的快门，迅捷的对焦。虽然富士对 x100s 的对焦系统毫不吝惜华美称赞，但在游人如织的街道上，它的抓拍能力却无法与理光的 snapshot 功能相匹敌。

如果你需要一部可以揣进兜里的相机，一部开机快捷的相机，一部记录生活的相机。理光的 GR 刚好满足了这一切。就同等类型产品来说，尼康的 Coolpix 也很出色。但似乎尼康仅仅想把单反做小，而理光是从一开始就打算做一款高画质的小型便携相机。所以从握持感方面来说，理光更让人觉得舒适，看着相机上方右前侧的滚轮，也体会到了设计师的细心。不过由于长期以来尼康在高感方面的积累优势，理光 GR 在高感方面并不能说令人完全满意。

相较之下，理光 GR 含蓄了许多。对单反使用人士来说，理光上手也不麻烦。但诸多选择功能按键设定对新人似乎不够友好，这一细节也反映了理光做相机的初衷，“我们和单反是不同的”。想象一下，一个 iPhone 大小的相机，机身紧致全黑，滚轮和快门按键恰到好处，调整好 snap 距离，选用自己定义的拍摄模式，揣在兜里，走上街头，看到感兴趣的事物，单手开机握持，按下快门，再继续向前走。

机身便携的理光 GR 承载和传递着不同的摄影理念。2014年11月和2015年2月，我带着它走在东京和巴黎的街头。那些日子，GR 的快门辛勤的工作着。快门如刀，仿佛我是一个手术医生。快门每一次打开和闭合，就创造了一张城市街景的切片，这种独特的摄影体验，也是其他相机不曾带给我的。

色彩是这个世界必不可少的调味品，但偶尔没有它，生活并不会变的索然无味；构图是理清事物脉络的工具，暂时的缺席，并不会让主次颠倒，前后不分。看见一个事物，心底浮现出一丝冲动；举起相机，按下快门，再继续往前走；就这么连续的拍，不停的拍，才是摄影最初的意义吧。