一场特殊的藏品修复展正在中央美术学院美术馆举行。在展览现场，观众们不仅可以欣赏到中央美院的馆藏精品，还能同时看到这些作品被专业人员修复的详细分解过程。有意思的是，不少民间书画收藏者特地赶到这里，请修复师们开个“药方”，让自家珍藏的宝贝也获得“重生”。
修复师周末忙赶场
王少陵的油画《揽镜》和张泽的国画《伏虎罗汉》，是此次展览上最引人关注的两幅作品。这两幅画作均创作于民国时期，虽然久经岁月洗礼，但经过修复师的细心修补与装帧，脱落的色层得到填充，损毁的边角重泛色泽。
28岁的徐研是《揽镜》的主修复师，这位曾在俄罗斯列宾美术学院研读、实习油画修复技术的年轻专家一露面，便有不少观众围上来，一边拉着他咨询书画修复和保管的相关知识，一边认真地做着笔记。来自花家地南里社区的高先生更是心情急切，当即提出要“聘请”徐研，指导他修复家藏的书画。
其实，像这样的场面徐研早已见识过了。他介绍说，经常有书画收藏者慕名找上门来，请他帮忙修复画作，这其中既有希望送作品参加拍卖的专业藏家，也有请教画作保护知识的画家，还有一大部分人是普通的收藏爱好者。最忙的时候，徐研一个周末要跑上四五趟，简直像是明星“赶场”。
“妙手回春”非易事
中央美术学院美术馆馆长王璜生是此次修复展的主持人。据他介绍，央美美术馆于去年初启动修复工作，至今已修复完成国画、油画50余幅。在他看来，任何一幅画作，从绘制完毕起就进入了“自然老化”的过程，而要想让这些画作在修复师那里“妙手回春”，则并不是一件容易的事情。
在央美美术馆负责国画修复工作的冯鹏生，已是年近七旬的老人。他从15岁便进入北京市特艺联社学习书画装裱技术，虽然已有逾半个世纪的经验，但每回动手修复，必定是慎之又慎。他介绍说，旧书画修复过程中最复杂的当属分离画心，清洗污渍、修补残缺、全色接笔——处理画心的过程需要一气呵成。
“不同于普通意义上的接续，除了维护画作的完整性，修复师最重要的工作是保存画作原有的艺术性。”徐研表示，一名合格的修复师首先要懂书画，最好自己就有学习、创作绘画的经历，然后就是通过反复实践，熟练掌握修复技能，这样才能胜任自己的工作。
“李逵”难寻，“李鬼”当道
书画修复工作要求苛刻，一旦没找准行家，其后果不堪想象。
跑到美术馆“聘请”徐研的高先生就曾遭遇了一件倒霉事。为了修补家里的一幅祖传旧画，他曾专门到琉璃厂请来一位冒牌的古画修复师，经过对方一番折腾，画作看上去确实光鲜了不少，可没过多久，整幅画开始裂纹发暗，不到一个月的工夫，居然彻底损毁了，上万元的修复费也打了水漂。
在展览现场，不少观众都有着和高先生类似的遭遇。“如今国画修复尚有文博系统作支撑，而油画修复至今未有准入制，谁都可以说自己具备能力，要价也是五花八门，从一千元到十几万元不等。”徐研认为，书画修复市场确实存在鱼龙混杂、良莠不齐的情况。
更为尴尬的是，冒牌修复师大行其道的同时，正规军的规模却是少得可怜。一项调查显示，国内几乎所有美术馆和博物馆都存在书画修复人员数量不足、年龄老化的问题。即使是在推出此次修复展的央美美术馆，由王璜生主持建立的修复室也仅有区区四名人员，其中真正的专职修复师只有冯鹏生和徐研两人而已。
另外，包括央美在内，国内美术院校尚没有一家开设专门的书画修复专业，国画修复依然沿袭传统的学徒模式，而要想研习油画修复技术，则只有远渡国外才行。有业内专家认为，国内书画修复师主要停留在民间或个体层面，其实很多人更像是“修复匠”。“很多专业机构并没有真正重视修复工作，而对学艺的人来说，又有多少能忍耐得住寂寞呢？”冯鹏生无奈地说。
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